Krist Anthony Novoselic est une figure fondatrice et incontournable du mouvement grunge des années 1990, célèbre pour avoir posé les fondations rythmiques et mélodiques de Nirvana aux côtés de Kurt Cobain. Né à Compton en Californie de parents immigrés croates, il passe une partie de son adolescence en Yougoslavie où il s'imprègne de punk et de rock européen, avant de s'installer à Aberdeen dans l'État de Washington. C'est là que sa rencontre avec Cobain va changer l'histoire de la musique. Novoselic se distingue rapidement par un jeu de basse singulier, à la fois lourd, percussif et profondément mélodique. Contrairement à de nombreux bassistes de rock qui se contentent de suivre la guitare tonique par tonique, Novoselic compose de véritables contre-chants qui donnent aux morceaux de Nirvana leur dynamique caractéristique, alternant le calme et la tempête. Son utilisation du médiator apporte une attaque tranchante qui perce facilement à travers le mur de distorsion des guitares et la frappe surpuissante de batteurs comme Dave Grohl.

La Guild Starfire Bass vient de fouler l'une des plus grandes scènes du monde. Eian McNeely, bassiste de l'artiste sombr, a récemment joué à Coachella avec une Guild Starfire Bass II entièrement custom — et l'expérience lui a laissé une impression marquante.

Considéré comme l'un des pionniers de la basse mélodique dans le registre du hard rock, Gary Mervin Thain naît à Christchurch, en Nouvelle-Zélande, avant de traverser le globe pour laisser une empreinte indélébile sur la scène musicale britannique et internationale. Après avoir fait ses armes en Australie puis au Royaume-Uni avec le Keef Hartley Band, avec lequel il se produit d'ailleurs lors du mythique festival de Woodstock en 1969, il intègre Uriah Heep en 1972 pour ce qui deviendra l'âge d'or incontesté de la formation. Son approche de l'instrument est révolutionnaire pour l'époque ; armé de sa fidèle Fender Jazz Bass branchée sur des amplificateurs Acoustic 360, il refuse de se cantonner à suivre la grosse caisse ou à doubler de manière basique les riffs de guitare. Au lieu de cela, Thain tisse des lignes de basse chantantes, denses et pleines de contrepoints qui apportent une dimension presque progressive et un groove hypnotique aux compositions massives du groupe, sublimant des chefs-d'œuvre comme « Demons and Wizards » et « The Magician's Birthday ». Son jeu aux doigts, à la fois fluide et propulsif, devient l'un des piliers du son d'Uriah Heep, créant un espace harmonique complexe sous les claviers grandioses de Ken Hensley et les guitares saturées. Malheureusement, la cadence infernale des tournées, associée à de graves problèmes de santé précipités par une violente électrocution survenue sur scène à Dallas en 1974, entraîne son éviction du groupe au début de l'année 1975. Il disparaît tragiquement d'une overdose quelques mois plus tard, mais son génie créatif et son phrasé unique continuent d'influencer profondément des générations de musiciens qui voient en lui un maître absolu et méconnu de la basse rock.

John Symon Asher Bruce, universellement connu sous le nom de Jack Bruce, est sans conteste l'un des bassistes les plus influents de l'histoire du rock. Né en Écosse, il baigne d'abord dans un environnement musical très classique et jazz, ce qui l'amène à remporter une bourse pour étudier le violoncelle et la composition à la Royal Scottish Academy of Music, tout en pratiquant assidûment la contrebasse jazz. Frustré par le conservatisme de l'académie qui désapprouve son amour pour le jazz, il quitte l'école pour s'immerger dans la bouillonnante scène londonienne du début des années 60. Après avoir fait ses armes à la contrebasse acoustique avec le Blues Incorporated d'Alexis Korner, puis au sein du Graham Bond Organisation, il bascule définitivement vers la basse électrique. C'est en fondant le supergroupe Cream avec Eric Clapton et Ginger Baker que Jack Bruce révolutionne l'approche de l'instrument. Loin de se cantonner à un rôle de soutien rythmique, il adopte un style contrapuntique et mélodique extrêmement volubile, poussant sa célèbre basse Gibson EB-3 (souvent branchée dans des amplis Marshall poussés à la distorsion) au même niveau d'importance que la guitare de Clapton. Compositeur principal du groupe, il est l'auteur de riffs d'anthologie comme celui de Sunshine of Your Love. Après la séparation prématurée de Cream, Jack Bruce a poursuivi une carrière solo prolifique et éclectique, naviguant entre jazz fusion, rock progressif et musiques du monde, adoptant par la suite les basses fretless de la marque Warwick dont il est devenu un illustre ambassadeur.

Pour marquer le jour anniversaire de sa naissance, il convient de retracer la trajectoire de Michael Allen Madden, plus connu sous le nom de Mickey Madden. Né le 13 mai 1979 à Austin, dans le Texas, ce musicien américain s'est illustré en tant que bassiste dans des genres allant du rock alternatif au funk rock, en passant par la pop rock et le soft rock. Son parcours musical a véritablement commencé au collège, alors qu'il fréquentait la Brentwood School de Los Angeles. C'est là qu'il a fait ses premières armes en jouant dans des garages avec ses amis Jesse Carmichael à la guitare et aux chœurs, ainsi qu'Adam Levine au chant et à la guitare, puisant notamment leurs influences dans des groupes phares de la scène alternative comme Pearl Jam et Nirvana. Il est par la suite devenu le bassiste historique du célèbre groupe pop rock Maroon 5. Aux côtés d'Adam Levine, il a été le seul membre à conserver une présence ininterrompue au sein de la formation, de ses débuts professionnels en 1994 jusqu'à son départ le 14 juillet 2020. En parallèle de cette carrière prolifique, Mickey Madden est également membre fondateur du projet multimédia Collapsing Scenery, une aventure musicale initiée avec le multi-instrumentiste Don Devore où il évolue sous le pseudonyme de Reggie Debris. Concernant sa vie privée et personnelle, les sources officielles mentionnent un mariage avec Kate Bowman au cours de l'année 2025, suivi d'une séparation la même année. Son retrait officiel de Maroon 5 a par ailleurs fait suite à une arrestation en lien avec des allégations de violences domestiques. Malgré ces épreuves et la mise en pause de sa carrière, sa contribution rythmique continue de faire partie intégrante de l'histoire du groupe.

Gary Peacock fut l'un des contrebassistes de jazz les plus influents de sa génération. Reconnu pour sa polyvalence remarquable, il a su naviguer avec maestria entre le jazz d'avant-garde, le free jazz et le post-bop, laissant une empreinte indélébile grâce à un son puissant et une profonde sensibilité harmonique.

Ex-Bassiste de Porcupine Tree et explorateur sonore infatigable, Colin Edwin n'a jamais cantonné sa basse à un rôle d'accompagnement. The Weight of a Shadow, second volet de sa collaboration avec le guitariste estonien Robert Jürjendal, confirme cette posture : c'est lui qui ouvre le bal sur « Barely Visible », basse fretless en avant, harmoniques suspendues, quelque part entre Jaco Pastorius et la mélancolie nordique des productions ECM. L'album déploie en douze titres une matière instrumentale qui oscille entre ambient minimaliste, post-rock atmosphérique et expérimentation progressive. Edwin y manie tour à tour basse frettée, fretless, contrebasse, E-bow et programmations ; Jürjendal répond à la guitare électrique, à la 12 cordes et à l'U8 Touch Guitar — une panoplie qui dit bien l'ambition de la chose. L'enregistrement capte une acoustique rare : les reverbs naturelles du studio d'Aaviku Farmstead, au cœur de la campagne estonienne, donnent au disque une respiration que les salles insonorisées n'auraient pas autorisée. On retient « Soul Blizzard » et ses mélodies proches de l'univers de Porcupine Tree, le blues glitché de « Shadow Ritual », ou encore l'épure hypnotique de « The Grid ». Un album qui se mérite à l'écoute répétée et qui révèle, au fil des passes, une cohérence et une profondeur que la première écoute tend à masquer. À écouter et à acquérir sur Bandcamp : colinedwin.bandcamp.com

Membre fondateur du célèbre groupe britannique Gerry and the Pacemakers, John Leslie Chadwick a été l'un des artisans du son Merseybeat qui a déferlé sur le monde dans les années 1960. À la basse, il a apporté une assise rythmique incontournable aux hymnes intemporels du groupe, rivalisant un temps avec les Beatles dans les classements et le cœur des fans de la scène de Liverpool.

Il y a des musiciens qui jouent dans un groupe. Et il y a Steve Harris — celui qui est le groupe. Fondateur, compositeur principal, directeur artistique, co-producteur et bassiste d'Iron Maiden depuis 1975, Stephen Percy Harris est bien plus qu'un instrumentiste d'exception : il est l'âme d'un des phénomènes culturels les plus durables du rock mondial. Avec ses lignes de basse à galop devenues la signature sonore d'un genre tout entier, Harris a redéfini le rôle du bassiste dans la musique heavy metal et continue, à presque 70 ans, d'electrifier des stades aux quatre coins de la planète.

Il y a des noms qui méritent d'être rappelés régulièrement. Bakithi Kumalo en fait partie. Né à Soweto, ce bassiste sud-africain a posé sa ligne de basse au cœur de l'un des albums les plus marquants de la pop mondiale — Graceland de Paul Simon (1985) — avant de s'installer à New York et de devenir l'une des signatures les plus recherchées de la scène internationale. Cinq Grammy, un classement parmi les 50 meilleurs bassistes du monde par Bass Player Magazine, des collaborations avec Herbie Hancock, Hugh Masekela, Joan Baez ou encore la Tedeschi Trucks Band : le CV parle de lui-même. What You Hear Is What You See, sorti en octobre 2021 sur le label Ropeadope et co-produit avec Maxfeld Gast, est un album solo qui s'offre comme une déclaration d'identité. En dix titres, Kumalo tisse sa cosmologie musicale propre : les rythmes zoulou et la chaleur de l'Afrique du Sud rencontrent le groove funky new-yorkais, la soul et des touches de jazz contemporain. Des morceaux comme Zululand Nation ou Nomvula portent une fierté culturelle affirmée, tandis que Desert Walk ou Peaceful Water laissent la basse chanter avec une sobriété désarmante. Ce qui frappe chez Kumalo, c'est la même chose qui a séduit Paul Simon quarante ans plus tôt : un sens mélodique hors-norme, une pulsation organique qui ne cherche jamais à en imposer. La basse n'accompagne pas — elle raconte. Un disque à (re)découvrir, et un bassiste à ne plus jamais oublier.

Si Michel Alibo était né à New York, on parlerait de lui comme de Marcus Miller. Mais il vient du Robert, en Martinique — et depuis cinquante ans, sa basse trace en silence l'une des carrières les plus denses et les plus polyvalentes de la musique française et caribéenne.

Il y a des marques qui naissent de la nécessité, et d'autres qui naissent de la maturité. Kikuchi Guitars appartient résolument à la seconde catégorie. Créée par Yoshiyuki Kikuchi — l'homme qui pendant des décennies a fabriqué certaines des meilleures basses japonaises sous les labels les plus respectés de la planète — cette marque est bien plus qu'un nouveau venu sur le marché : c'est l'aboutissement d'une vie entière consacrée à la lutherie d'exception.

Il y a des instruments qui n'auraient pas dû exister. Pas parce qu'ils manquent d'intérêt, mais parce que les conditions techniques pour les concevoir correctement n'étaient tout simplement pas réunies. C'est exactement ce que Carey Nordstrand explique à propos de l'Acinonyx V : cette basse 5 cordes en courte vibration n'a vu le jour que le jour où les micros PolyVox ont été développés. Sans eux, le projet dormait dans un tiroir.

L'histoire de la guitare basse électrique est intrinsèquement liée à l'évolution des technologies d'amplification. Contrairement aux instruments acoustiques dont la projection dépend de leur lutherie, la basse électrique nécessite une interface technologique pour exister acoustiquement. Au cœur de cette transformation technologique, qui a permis à la basse de passer d'un instrument de soutien sourd à une voix soliste articulée et percussive, se trouve une figure paradigmatique : Steven William Rabe. Né le 7 janvier 1948 et décédé le 30 septembre 2021 , Steve W. Rabe a redéfini les paramètres de l'amplification des fréquences graves, d'abord par son travail au sein des entreprises Acoustic Control Corporation et A.M.P., puis de manière magistrale en fondant SWR Engineering (plus tard SWR Sound Corporation) et, finalement, Raven Labs.

Onze ans après leur dernier concert ensemble, Geddy Lee et Alex Lifeson reprennent la route. Les deux co-fondateurs de Rush ont annoncé leur retour sur scène pour une tournée 2026 baptisée Fifty Something, en célébration de plus de 50 ans de musique, de leur héritage commun, et en hommage à leur regretté batteur et parolier Neil Peart. La tournée s'étend sur 58 concerts dans 24 villes au Canada, aux États-Unis et au Mexique.

JET Guitars est née en 2020. Il s'agit d'une entreprise entièrement familiale, fruit de l'imagination du designer d'instruments slovène Primož Virant. Les guitares sont fabriquées dans une usine partenaire en Chine.

Le bassiste légendaire revient en Europe avec le projet "We Want Miles", un hommage live au centenaire de Miles Davis réunissant les musiciens originaux des années 80.

Trois ans après avoir refermé la parenthèse de la Fearless Flying Frog Brigade, Les Claypool et Sean Ono Lennon reviennent en Delirium mode avec leur troisième album — et de loin le plus ambitieux. Quatorze titres, un concept-album à part entière fondé sur la « théorie du trombone », ce célèbre postulat de la philosophie de l'IA qui imagine une machine chargée de produire des trombones au maximum de son efficacité... jusqu'à convertir en métal toute matière vivante. Bienvenue à Cliptopia. Claypool et Lennon ont joué quasiment chaque note eux-mêmes, se partageant la batterie au fil des titres — ce qui donne à l'ensemble une cohérence sonique rare pour un double album aussi fouillé. La tension entre les lignes de basse musculaires et massives de Claypool et les arrangements mélodiques soignés de Lennon constitue le véritable moteur du disque, oscillant entre prog psychédélique, rock opéra absurde et quelques instants de grâce pop inattendue — notamment sur The Golden Egg of Empathy, en compagnie de WILLOW. Des titres comme WAP (What a Predicament), The Golden Egg of Empathy et Melody of Entropy s'imposent comme de véritables gemmes prog-pop capables de voler de leurs propres ailes, indépendamment du récit. Enregistré au Rancho Relaxo de Claypool en Sonoma County et au studio The Farm de Lennon dans l'État de New York, l'album bénéficie d'une production charnue, organique, fidèle à l'esthétique de la maison. L'édition physique — double vinyle en gatefold avec une bande dessinée de 24 pages illustrée par Rich Ragsdale — pousse encore plus loin la logique d'œuvre totale. Pour les amateurs de Primus, d'Oysterhead ou de prog mutant en général : l'un des disques les plus fous et les plus cohérents de l'année.